短劇制片人老頂向狐廠娛樂觀察介紹：“保底是很多中小團隊的‘安全墊’，因為如果進入常規(guī)市場，內(nèi)容生意就意味著高風險；而失去保底的純分賬模式就意味著，中小成本內(nèi)容的‘跑量’模式無法繼續(xù)，經(jīng)營風險轉(zhuǎn)移到了制作端，而不再由平臺側(cè)承擔。”

“而根本原因，一方面是AI內(nèi)容的高生產(chǎn)效率和市場反饋，讓平臺脫離了需要靠諸多制片方托舉的內(nèi)容儲備問題；另一方面，已經(jīng)進入紅海的真人短劇制作，有了充足的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給，讓平臺敢于對‘跑量’模式斷奶?！?/p>

規(guī)則變動帶來最直觀的結(jié)果，就是開機量斷崖式下跌。

根據(jù)DataEye-ADX行業(yè)監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，2026年第一季度，橫店真人短劇開機量同比減少75%。往日同時擠滿多個劇組的拍攝場地，如今大多只剩1-2個劇組維持運轉(zhuǎn)。這也是許多演員在社交平臺表示開工數(shù)銳減的原因。

不止保底取消，平臺還同步收緊了播放量統(tǒng)計規(guī)則。此前行業(yè)默認3秒點擊即為有效播放，刷量、數(shù)據(jù)注水現(xiàn)象泛濫；新規(guī)落地后，多數(shù)平臺要求觀眾觀看完整劇集30%至50%時長才會計入有效播放，數(shù)據(jù)泡沫被直接擠破。

市場降溫之下，中游制作團隊成為受沖擊最大的群體，裁員、停工、跨界轉(zhuǎn)型成為常態(tài)。其中甚至包括一些有爆款作品的公司，如德玉影視此前透露，今年過年之后的裁員比例高達70-80%。

但這并非是一個新技術(shù)打出“碾壓局”的故事。過去的三個月，AI短劇的日子也不好過。

如前文所言，相較于真人短劇的“跑量”，AI短劇爆發(fā)之后的產(chǎn)量要更加驚人，已經(jīng)讓平臺上新需求徹底溢出。

根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會公開統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2026年第一季度全網(wǎng)上線微短劇共計12.8萬部，其中AI短劇就達到12.2萬部，市場占比突破95%。而2025年全年，全網(wǎng)微短劇總上線量僅3.3萬部。

極低的入局門檻，讓玄幻、靈異、贅婿逆襲等強爽點題材泛濫。與此同時，低俗擦邊、歪曲歷史、版權(quán)侵權(quán)、封建迷信等問題集中爆發(fā)，也為后續(xù)政策性收緊埋下了伏筆。

4月新規(guī)成為分水嶺，所有AI生成視聽內(nèi)容需強制標注AI來源，AI仿真人短劇、AI漫劇全面執(zhí)行備案制度，大量不合規(guī)作品限時下線。據(jù)行業(yè)統(tǒng)計，首輪清理行動中，全網(wǎng)超35萬部違規(guī)AI短劇被批量下架。

劇集在平臺過會的難度也陡增，平臺過會比例下降至30%，紅果短劇的AI短劇過會比例一度低至7.5%。此外，部分平臺也取消了低質(zhì)AI短劇的保底政策，僅對精品仿真人短劇、出海定制劇集保留分級激勵。

巨大的生存壓力之下，AI短劇幾乎瞬間從原本野蠻生長的狀態(tài)“脫水”，許多中小從業(yè)者再度離場，甚至此前傳出“3類禁拍、13類受限”的假消息，也在業(yè)內(nèi)傳得沸沸揚揚，足見行業(yè)的情緒已經(jīng)極其緊繃。

看起來，短劇的兩大賽道都不好過。這是否說明，短劇已經(jīng)度過了增量時代、不再成為好生意？

答案顯然并非如此，如果把視野放在整個泛娛樂行業(yè)，或許應(yīng)該將其視作是進入深度調(diào)整期的一段陣痛。

主流視野下的短劇

需要補充的是，AI短劇投放大盤日消耗在6月上旬正式破2億元背后，4月、5月的大盤日消耗分別是1.2億、1.6億元。行業(yè)不但保持著高速增長，甚至還在進入加速期。

而在真人短劇領(lǐng)域，近期各平臺釋放了巨大的政策和資金紅利。

六大視聽平臺合計規(guī)劃超60億元資金，入局真人短劇精品化扶持。其中抖音一家就宣布全年真人短劇保底扶持預(yù)算突破15億元，部均保底金額同比提升60%，付費內(nèi)容分成比例升至80%，單部作品最高可獲150萬元專項激勵。

為什么依然被資本看好、數(shù)據(jù)上處于高速發(fā)展期的短劇產(chǎn)業(yè)，卻在出現(xiàn)發(fā)展陣痛？

短劇制片方代表元杰認為：“當短劇成為一個6億人消費的巨大市場，它早已經(jīng)不是曾經(jīng)的小眾狂歡，而已經(jīng)正式躋身主流視聽內(nèi)容行列，甚至已經(jīng)代表中國出海。這樣一款文化產(chǎn)品，必然需要承擔起相應(yīng)的社會責任與文化影響力?！?/strong>

“在這種情況下，過往版權(quán)意識淡薄，輸出低質(zhì)、同質(zhì)甚至不乏低俗內(nèi)容的粗放式發(fā)展現(xiàn)狀，是必然需要打破和重塑的?！?strong>而這，或許就是這輪深度調(diào)整期來臨的必然。

問題擺在行業(yè)平臺和制片方面前，AI短劇和真人短劇，誰能真正穿越周期成為未來的主流？這也是目前大多數(shù)制片方正在做的選擇題，就在過去三個月，許多真人短劇公司已經(jīng)把生產(chǎn)重心轉(zhuǎn)移到AI短劇領(lǐng)域。

不妨一起看看兩大短劇門類的未來想象力在哪。

AI短劇的關(guān)鍵詞是“技術(shù)”。

首先是生產(chǎn)效率和性價比的幾何倍上升。過往精品真人劇的制作成本已經(jīng)躍升到百萬以上，制作周期大約在一個月；而AI短劇目前的制作成本約在單集500元，成本僅為真人短劇的10-20%，部分量產(chǎn)團隊甚至能實現(xiàn)“10天制作85集系列短劇”。

同時，AI短劇也推動題材邊界的拓展，歷史奇幻、末日科幻、動作冒險等真人拍攝的高難度題材甚至成為主力賽道。最重要的是，這類內(nèi)容已并非許多路人想象中的劣質(zhì)“PPT動畫”，AI生成畫面的流暢度、人物神態(tài)、場景質(zhì)感大幅提升。

僅以奇幻題材為例，除了紅果雙榜并榜后多日位居榜首的《AI菩提》（后下架），另一部《斬仙臺真人AI版》上線兩天后登頂紅果漫劇熱播榜及DataEye抖音動態(tài)漫榜首；截至2026年4月，播放量達到12.4億。

而真人短劇的關(guān)鍵詞是“情感”。

老頂介紹：“我們過去說短劇的核心是情緒，但現(xiàn)在精品劇制造情緒不再靠節(jié)奏、狗血，而是做好人物和情感。而真實人類的微表情、情緒張力、細節(jié)演繹，至少是當前AI技術(shù)無法模擬的?！?/p>

“因此，年代情感、都市家庭、親情友情等偏向細膩情感表達的題材，目前來看會成為真人短劇的傳統(tǒng)優(yōu)勢領(lǐng)域。而AI在這些領(lǐng)域的差別，除了技術(shù)上的問題，還有就是觀眾的心態(tài)，大部分人對于和AI數(shù)字人產(chǎn)生共情還是有障礙的?！?/strong>

這也指向目前觀眾對于“AI臉”的情緒。

即使目前，不少短劇觀眾正在形成觀看AI短劇的習慣，甚至更多路人在顛覆以往對AI呈現(xiàn)技術(shù)的認知，但真人短劇的頭部作品在平臺流量分布上依然占據(jù)優(yōu)勢，在大眾化傳播方面更占據(jù)領(lǐng)先身位。

就在今年五一期間，零宣發(fā)、冷啟動的作品《ENEMY·民國篇》（又名《梨園雙生》）在抖音獲得單集最高點贊900萬 ，登上多個社交平臺熱搜榜首，更被央視點贊“跳出爽劇框架，傳遞家國大義”；女主角夏天妹妹的一個眼神，被贊傳遞了“AI無法呈現(xiàn)的情感濃度”。

AI短劇與真人短劇的“人機博弈”，或許還遠未到終局，而會成為今年短劇市場的關(guān)鍵詞。

未來，雙賽道并行？

除了內(nèi)容層面的對比，兩條賽道目前對于行業(yè)的價值，也要算一筆經(jīng)濟賬。

不可否認的是，真人短劇目前仍然存在的一個巨大價值，在于圍繞演員形成的流量生態(tài)，能夠?qū)崿F(xiàn)較高確定性的引流。而且這套體系還在持續(xù)發(fā)揮作用，今年五一女演員至春禾有三部作品同時殺入熱播榜前五，本人獲評“五一檔短劇女王”、社交平臺熱度持續(xù)走高。

在此基礎(chǔ)上，真人短劇的商業(yè)變現(xiàn)能力也依然保持領(lǐng)跑。如老頂所說：“相較于AI短劇的內(nèi)容調(diào)性以及用戶流動性大的特性，真人短劇的核心用戶粘性高、內(nèi)容更接地氣，更容易獲得市場青睞，這也是平臺和制作公司都還愿意堅守的重要原因。”

反過來看，AI短劇目前還有一塊極具想象力的市場，就是出海。

近期行業(yè)內(nèi)外頗為矚目的是，聽花島與海魚星空，兩大頭部短劇制作公司日前官宣達成深度戰(zhàn)略合作，共同錨定海外AI短劇賽道，將依托聽花島旗下全球化平臺FlickReels進行發(fā)力。

而在這背后的海外AI短劇，在今年迎來訂單激增，相關(guān)成片產(chǎn)出同比增長5倍，預(yù)計全年增幅可達50倍；海外平臺的收益率也高于國內(nèi)平臺，相關(guān)人士透露，AI短劇在海外單集收益比國內(nèi)高出40%至50%。

TikTok4月短劇分賬報告顯示，AI短劇分賬450萬美元，分成環(huán)比增長突破300%。

綜合各方面因素來看，至少未來一兩年內(nèi)，主流短劇平臺仍將堅持AI短劇 真人短劇雙線并行的戰(zhàn)略。

如元杰所說：“至少目前，基于現(xiàn)有的AI生成技術(shù)，還不足以真正替代真人短劇?，F(xiàn)在其實根本是兩個市場，真人短劇深耕傳統(tǒng)情感、年代賽道，AI短劇主打獵奇想象、腦洞放飛，兩者對應(yīng)的是不同的受眾需求，也分別具有各自的經(jīng)濟價值?！?/p>

“但有共性的是，如今行業(yè)在這兩條賽道，都提出了驅(qū)逐低質(zhì)內(nèi)容、追求正規(guī)化運營的需求，也就是說，兩者會在不同的投入、創(chuàng)作和生產(chǎn)維度上，替代曾經(jīng)‘跑量’模式下的行業(yè)投機者們，而并非彼此做零和博弈?！?/strong>

不過，伴隨著AI技術(shù)在未來的進一步發(fā)展，兩條賽道的競爭關(guān)系，或許還會迎來改寫。

如果AI技術(shù)進一步發(fā)展，數(shù)字人能夠?qū)崿F(xiàn)類似“情感”表達的表演，是否會影響目前的真人短劇賽道？正如目前日趨成熟的AI音樂賽道，在B站已經(jīng)出現(xiàn)了多支千萬級播放的爆款單曲MV，沒有“情感”的AI正在唱出讓人類動容的好音樂，而忘記這并非真實的人類表達。

又比如，是否會出現(xiàn)“真人 AI”的混合制作，即“真人出演 AI特效/后期”的融合模式？目前這方面的技術(shù)并不成熟，操作成本遠高于任何一條賽道，但隨著AI工具的更新，這或許會是未來精品化短劇的新玩法。

至少到目前，AI和真人這兩條短劇賽道，都還遠不到失去信心的時候。

誠然，或許哪怕一年前，真人短劇從業(yè)者都不會想到技術(shù)的進步，會給行業(yè)帶來如此劇烈的結(jié)構(gòu)重建。但當變化已經(jīng)發(fā)生，或許更應(yīng)該把握住的是，當流量的泡沫消散，能夠支撐行業(yè)走得更遠的，永遠是鮮活的創(chuàng)意、真誠的表達，以及技術(shù)與人文的平衡共生。