10月26日，由郭敬明編劇并且執(zhí)導(dǎo)的電視劇《大夢歸離》在愛奇藝3集上線，正式首播。這部電視劇由侯明昊、陳都靈等演員主演，講的好像是一群主角組建小分隊捉妖的故事?；谀壳暗?集內(nèi)容來講，郭敬明的敘事神邏輯不少，整體內(nèi)容沒啥故事，大量絮叨磨嘰的橋段充斥，它更像是一部毫無節(jié)奏感的催眠神劇。
郭敬明的作品有神邏輯，或者說，沒啥邏輯，是其作品的重要“風(fēng)格特征”。喜歡沒啥邏輯的觀眾，應(yīng)該可以和郭敬明的作品實(shí)現(xiàn)共鳴。在電視劇《大夢歸離》里邊，便出現(xiàn)了大量的神邏輯，或者說是沒啥邏輯。
比如說，侯明昊飾演的男主角來找男配角了，倆人開始一段打架秀，秀完了之后，立馬進(jìn)入到了神邏輯狀態(tài)。男配角把寶劍扎在男主角胸脯子上了。男主角開始威脅男配角，說只要男配弄死他，他就弄死這個宅院當(dāng)中藏著的那群人。然后，為了展示自己有弄死人的能力，他還真弄死一下。然后，男主就不敢弄死男配了。不過，幾句對白之后，男配又舉著寶劍要弄死男主。
男配到底要弄死男主，還是不要弄死男主?。课夜烙?，看到這種神邏輯的劇情，很多觀眾都迷瞪了，真催眠啊。接下來，男配竟然把男主關(guān)打牢里邊了。倆人依舊絮叨。這種能絮叨就不動手的模式，也是典型的郭敬明風(fēng)格。我估計，很多觀眾都不知道這倆角色想要實(shí)現(xiàn)什么行為目的。在郭敬明的電視劇當(dāng)中，就不知道什么叫做角色行為動機(jī)。
男配把男主關(guān)監(jiān)牢里邊了，男配也聽話。然后，沒一會兒，就不聽話了，開始越獄。噼里啪啦的，還挺厲害，會穿墻術(shù)呢，越獄成功了。男配就在后邊追，知道自己的監(jiān)牢關(guān)不住男主。女主就出來了，男女主角開始并線了。早前，女主也有個出場秀，大抵就是女主有愛心，但打斗能力不行，想救助一個小妖精，結(jié)果遇到朝廷捉妖的，直接把女主打了，把妖精也射死了。
女主出場秀是打斗能力不行?？烧l知，男女主角一見面，女主竟然拿刀子就把男主給劃傷了。刀子上還有迷魂藥，男主立馬就倒地不起了。話說，男主剛才還是一個打一萬個呢，等到遇上女主，立馬被劃刀子了。這敘事邏輯，和抗日神劇簡直如出一轍了。您以為這就是全部嗎？當(dāng)然不是。
接下來，女主要求男配，把男主重新關(guān)回去。男配說，自家的監(jiān)牢關(guān)不住他。男主迷魂藥勁兒消失了，自己站起來，又回去了?；氐奖O(jiān)牢之后，又是一些無關(guān)緊要的絮叨。男主先找男配絮叨，繼而，男主找女主絮叨。絮叨很多臺詞之后，男主又在監(jiān)獄里邊展現(xiàn)自己強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力了。就這么絮絮叨叨搞了近兩集的內(nèi)容，觀眾們都不知道他們幾個秀個球呢？
文學(xué)作品、影視作品，都需要有邏輯。有些作品，用尋常邏輯，普通人可以接受的邏輯來敘事。有些作品，則用“自創(chuàng)”的邏輯來敘事。但無論是哪種邏輯，最終都可以自圓其說。郭敬明的作品，則和很多抗日神劇相似，是沒有邏輯的，拒絕邏輯的，想一出，是一出的。這種缺乏邏輯的敘事，最終的結(jié)果便是絮叨、磨嘰、角色們的行為動機(jī)不清不楚。
當(dāng)一部電視劇的大量橋段都是鋪陳與堆砌的時候，這部電視劇就容易給觀眾催眠了。郭敬明當(dāng)然知道自家電視劇的催眠，所以，他需要找到一個讓觀眾們精神一下的法寶。正常的電視劇，會在合理的敘事邏輯當(dāng)中制造敘事高潮，從而讓觀眾“精神一下”。郭敬明的電視劇，本身就沒啥敘事邏輯，當(dāng)然無法制造有效的故事沖突高潮，所以，郭敬明選擇用“畫面”來硬凸矛盾高潮。
比如說，在《小時代》當(dāng)中，硬搞出來的畫面高潮便是，幾個女主角咋咋呼呼，然后其中一個女主角抽羊角風(fēng)一般地向另一個女主角腦袋上倒酒。再比如，這部《大夢歸離》當(dāng)中，男主角和其他角色絮叨到無趣的時候，就打斗一下，或者穿墻術(shù)一下，依靠畫面特效等等，搞一點(diǎn)波瀾出來。郭敬明只會在故事之外，搞點(diǎn)波瀾。
所以，像郭敬明的這類《大夢歸離》，適合不需要敘事邏輯的那批觀眾看。而一旦觀眾有一丁點(diǎn)的審美要求、邏輯要求，就會被這部電視劇給催眠。每天休息不好的，倒是蠻適合看一下《大夢歸離》的。（文/馬慶云）
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