縱觀兩部作品，均遵循盛唐背景、單元探案、志怪氛圍、權(quán)謀副線的標(biāo)準(zhǔn)化模板，摒棄冗長支線和工業(yè)甜寵情節(jié)。

類似的策略行業(yè)并不陌生，此前已經(jīng)有多部“唐懸疑”題材的長劇，也是按照這一模式開發(fā)的。

《唐朝詭事錄》憑口碑逆襲爆火后，各大制作方紛紛押注長劇賽道，扎堆打造四五十集體量的“唐懸疑”大劇。這類長劇往往斥巨資搭建實(shí)景、堆砌服化道，試圖復(fù)刻“唐詭”的出圈神話，但大多未能實(shí)現(xiàn)預(yù)期。

其問題是要么敘事拖沓，為湊集數(shù)注水支線，稀釋懸疑節(jié)奏；要么過度追求宏大歷史敘事，脫離探案核心，丟失題材本色；還有些作品直接題材同質(zhì)化嚴(yán)重，人設(shè)、案件套路高度重合，難以跳出固有框架。

根本問題是制作難度，唐代的時(shí)代風(fēng)貌是“唐懸疑”的重要賣點(diǎn)，如果遵循精品化制作，大概率需要較大成本；而懸疑本身又對劇本成色有極高的要求，如果要綜合權(quán)謀線創(chuàng)作難度還會(huì)進(jìn)一步提高。

這也讓《唐朝詭事錄》至今還是同類題材的孤例。當(dāng)平臺(tái)不愿再盲目加碼 S 級(jí)長劇項(xiàng)目，長劇賽道的“唐懸疑”布局也逐漸出現(xiàn)降溫。

但在中劇領(lǐng)域，此類題材依然大有可為。

早在《唐朝詭事錄》衍生中劇《唐詭奇譚》上線時(shí)，就曾刷新平臺(tái)短劇熱度紀(jì)錄，拿下超高播放市占率，證明該題材輕量化改編的市場潛力。

應(yīng)該說，前面總結(jié)的“唐懸疑”制作思路精準(zhǔn)適配中短劇的體量限制。中短劇體量靈活，20-30 集的篇幅剛好適配單元探案結(jié)構(gòu)；制作成本可控，聚焦案件場景即可營造氛圍；受眾匹配度極高，偏愛懸疑探案、古裝志怪的觀眾，適配中劇的播出節(jié)奏與更新模式。

而剛剛開播的兩部劇也在展示行業(yè)供給側(cè)的思考，曾經(jīng)扎堆長劇賽道、屢屢高開低走的“唐懸疑”題材，正在從長劇待爆梯隊(duì)悄然降級(jí)，轉(zhuǎn)身成為中短劇市場的剛需香餑餑。

這種“降級(jí)”不可否認(rèn)存在長劇市場乏力的影響，但也是行業(yè)資源配置的理性回歸。

如此選擇或許值得更多題材進(jìn)一步打開思路。

正如唐懸疑題材，不必再執(zhí)著于長劇大制作的賭局，深耕中短劇賽道，沿用成熟創(chuàng)作模板，也能穩(wěn)定收割市場。而隨著行業(yè)持續(xù)加碼中劇布局，或許更多題材劇集能擺脫長劇的內(nèi)卷困境，完成不同類型題材的賽道重建，在品質(zhì)與市場之間找到最適配的平衡點(diǎn)。